Franck Fern\u00e1ndez (*)<\/p>\n\n\n\n
Publicado en Diario de Yucat\u00e1n<\/p>\n\n\n\n
El viol\u00edn no es solo uno de los instrumentos musicales m\u00e1s\npopulares sino que, dentro de una orquesta, juega un papel de primer orden y es\ncapaz de transmitir al escucharlo los m\u00e1s dis\u00edmiles sentimientos, desde la m\u00e1s\nlozana alegr\u00eda que te inspira bailar hasta la m\u00e1s triste y penosa congoja. En\nel siglo XIX hubo dos grandes virtuosos del viol\u00edn, uno fue el espa\u00f1ol Pablo de\nSarasate y el otro fue el italiano Niccolo Paganini. El caso de Paganini fue\nmuy particular, con su interpretaci\u00f3n embrujada a quienes lo escuchaban, su\nvirtuosismo era tal que lograba sacarle sonoridades nunca antes escuchadas con\nel viol\u00edn. No pocos dijeron que Paganini hab\u00eda hecho un pacto con el diablo\npara llegar a tan encumbrada posici\u00f3n. Hasta tal punto estaba enraizada esta\nidea del pacto diab\u00f3lico que, en el momento de su muerte, la iglesia le neg\u00f3\nlos sacramentos y sagrada sepultura en un camposanto.<\/p>\n\n\n\n
Existen numerosos conciertos para viol\u00edn y orquesta, incluso\nexisten conciertos para dos violines y orquesta, pero decididamente son cuatro\nlos conciertos para viol\u00edn y orquesta los m\u00e1s apreciados, los m\u00e1s conocidos y\nlos m\u00e1s interpretados por los grandes violinistas de nuestros d\u00edas. La\npeculiaridad es que estos cuatro conciertos para viol\u00edn y orquesta fueron\nescritos por compositores que no tocaban ese instrumento y que solo escribieron\nun solo concierto para viol\u00edn y orquesta. Los cuatro conciertos de los que les\nhablo son: el concierto de Beethoven, el de Mendelsohn, el de Brahms y el de\nChaikovski. Y es espec\u00edficamente de este \u00faltimo del que les quiero hablar hoy.<\/p>\n\n\n\n
Les hago notar que escribo el apellido de este compositor\nruso con Ch y no con Tch como lo vemos en otros lugares. El sonido de nuestra\nCh existe en el idioma ruso y es esa letra la inicial del apellido del gran\ncompositor. La Tch la utilizan los ingleses y franceses porque ellos s\u00ed no\ntienen ese sonido en su idioma. Pero volvamos a Chaikovski, quien fue un muy\nprol\u00edfero compositor que incursion\u00f3 en la composici\u00f3n tanto de canciones como\nde m\u00fasica para \u00f3peras, pasando por m\u00fasica para ballets, conciertos y sonatas.\nAlgunos amantes de la m\u00fasica cl\u00e1sica llegan a menospreciarlo porque\nposiblemente sea el compositor que m\u00e1s llega al coraz\u00f3n de los no conocedores\nde m\u00fasica cl\u00e1sica. Obras como la m\u00fasica para el ballet de El Lago de los\nCisnes, el Cascanueces y los primeros compases del Primer Concierto para Piano\ny Orquesta son conocidas por todos y han sido utilizadas en m\u00faltiples pel\u00edculas\ny publicidades. Pero no por ser el m\u00e1s cercano a las multitudes por eso deja de\ntener Chaikovski su gran valor como compositor. Antes de Chaikovski hubo un\ngrupo de compositores rusos a los que se les conoce como \u201cescuela rusa de\ncomposici\u00f3n\u201d o \u201cel pu\u00f1o poderoso\u201d. Ellos fueron Bal\u00e1kiriev, Glinka, Cui,\nM\u00fasorski, Rimski-K\u00f3rsakov y Borodin. No incluyen a nuestro Chaikovski en este\ngrupo por considerarlo demasiado \u201ceuropeo\u201d. Mi criterio personal es todo lo\ncontrario, si escuchamos con atenci\u00f3n las melod\u00edas de Chaikovski podremos\nescuchar temas populares rusos y del campesino, su alma, su alegr\u00eda y su melancol\u00eda.\nLa sensibilidad, la armon\u00eda y los sentimientos del pueblo ruso est\u00e1n muy\npresentes en su obra.<\/p>\n\n\n\n
Pues bien, Chaikovski tuvo como mecenas a la Condesa von\nMeck, una rusa casada con un rico conde alem\u00e1n y del que hered\u00f3 apellido y\nfortuna. La condesa y Chaikovski nunca se encontraron personalmente. Ella\nasist\u00eda con regularidad a sus conciertos pero encuentro personal nunca hubo,\nlas relaciones siempre fueron epistolares. Era ella quien financiaba su trabajo\ncon un salario que le hac\u00eda llegar para que \u00e9l compusiera. Pero Chaikovski\nten\u00eda una preferencia sexual que no era aceptada por la sociedad rusa del siglo\nXIX. Esto no solamente lo hizo extremadamente infeliz sino que influy\u00f3 en su\ncar\u00e1cter taciturno, melanc\u00f3lico y retra\u00eddo. Para tratar de disimular lo que no\nse pod\u00eda disimular se cas\u00f3 con una mujer de la que evidentemente no estaba\nenamorado. Lo peor es que en vez de encontrarse con un alma gemela, que si no\nde mujer al menos le sirviera de compa\u00f1era de vida, se cas\u00f3 con una mujer,\nAntonina Miliukova, vulgar, pendenciera, malhablada\u2026 chusma. As\u00ed era el resto\nde la familia de esta mujer. Huelga decir que el matrimonio termin\u00f3 en r\u00e1pido\ndivorcio y, para salir de la depresi\u00f3n que todo este trastorno le hab\u00eda\nocasionado, Chaikovski se fue con uno de sus alumnos a Clarens, un centro\nvacacional en Suiza. <\/p>\n\n\n\n
El alumno era I\u00f3sif Kotek, violinista, y fue este alumno,\ndurante estas vacaciones en Clarens, el que le ayud\u00f3 a entender al maestro la\nforma de enfrentarse a la composici\u00f3n de un concierto para viol\u00edn. El concierto\nconsist\u00eda en tres movimientos siendo el segundo, con tiempo de andante, un poco\nflojo al lado de los otros dos. Chaikovski tom\u00f3 la decisi\u00f3n de dejar esa\nmelod\u00eda para otra obra y recompuso un segundo movimiento. En 15 d\u00edas la obra\nestaba terminada. Lo l\u00f3gico es que fuera su alumno I\u00f3sif el que la estrenara\npero, como no era conocido, el compositor se lo present\u00f3 al famoso violinista\nh\u00fangaro Leopold Auer a quien le dedic\u00f3 la obra para que fuera \u00e9l quien la\nestrenar\u00e1. Grande fue la decepci\u00f3n cuando Auer le dijo que esa obra era\nintocable debido a su dificultad de interpretaci\u00f3n, alegando incluso que como\nChaikovski que no era violinista no pod\u00eda darse cuenta de la dificultad de la\nobra.<\/p>\n\n\n\n
El hecho es que el concierto estuvo dentro de un caj\u00f3n hasta\nque en 1873 el violinista ruso Adolf Brodski se la present\u00f3 al director de la\nOrquesta Filarm\u00f3nica de Viena e insisti\u00f3 en que fuera all\u00ed su estreno mundial.\nEl director accedi\u00f3 pero no fue muy bien acogido por el p\u00fablico vien\u00e9s porque\nno se hab\u00edan hecho los suficientes ensayos para su estreno. Sin penas ni\nglorias pas\u00f3 hasta que se hizo una nueva presentaci\u00f3n en Londres donde, si bien\nno hubo grandes v\u00edtores, al menos la cr\u00edtica no fue negativa. Finalmente el\nviolinista h\u00fangaro Auer acept\u00f3 que, a pesar de todas las dificultades, el\nconcierto s\u00ed se pod\u00eda interpretar y lo estreno en San Petersburgo donde s\u00ed\nlogr\u00f3 el \u00e9xito que a\u00fan conoce en nuestros d\u00edas. La obra dura unos 35 minutos y\nrecoge toda la melancol\u00eda, la pasi\u00f3n y el desgarro sentimental por el que pasaba\nel compositor en el momento de su composici\u00f3n. Ahora solo me queda invitarlos a\nescuchar en YouTube una de las muchas magn\u00edficas interpretaciones de este\nmaravilloso concierto. Les garantizo que les encantar\u00e1.<\/p>\n\n\n\n
(*) Traductor e int\u00e9rprete (altus@sureste.com)<\/p>\n