Denise Dresser (*)<\/p>\n\n\n\n
Fuente: Diario de Yucat\u00e1n<\/p>\n\n\n\n
M\u00e9rida, 11 de agosto de 2026.- Ya se fueron las Fridas. Se fueron los Riveras, los Orozcos, los Siqueiros, las Gracielas Iturbides. Cerr\u00f3 la Colecci\u00f3n Gelman en el Museo de Arte Moderno y las paredes que nos permitieron mirarnos en ellas quedaron vac\u00edas. Las obras van rumbo a Espa\u00f1a, a pesar de los amparos, las protestas, los reportajes cr\u00edticos publicados dentro y fuera de M\u00e9xico, y la preocupaci\u00f3n expresada por el Comit\u00e9 Internacional para Museos y Colecciones de Arte Moderno. Se fueron y no sabemos cu\u00e1ndo volver\u00e1n. Se fueron y no sabemos d\u00f3nde estar\u00e1n cuando vuelvan. Se fueron dejando una sensaci\u00f3n dif\u00edcil de sacudir: tristeza, impotencia y enga\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n
Porque esto no ocurri\u00f3 inevitablemente; se permiti\u00f3 que ocurriera. La Secretar\u00eda de Cultura y el INBAL administraron el asunto con medias verdades, silencios y eufemismos. Claudia Sheinbaum hizo lo mismo: present\u00f3 la salida como un fait accompli, prometiendo vagamente que las obras \u201cregresar\u00e1n\u201d, sin garantizar cu\u00e1ndo, bajo qu\u00e9 condiciones ni a qu\u00e9 recinto. Pate\u00f3 la lata hacia adelante para que cuando llegue el momento, nadie recuerde qui\u00e9n dio el puntapi\u00e9. Pero hay algo que s\u00ed sabemos: el convenio con Banco Santander permite que treinta obras -incluyendo diez \u00f3leos de Frida- salgan durante cinco a\u00f1os, con posibilidades de pr\u00f3rroga que han generado el temor de una ausencia indefinida.<\/p>\n\n\n\n
En medio de esta historia est\u00e1 Santander. Un banco espa\u00f1ol que ha convertido una parte fundamental del patrimonio art\u00edstico mexicano en activo financiero, instrumento de negociaci\u00f3n y escaparate corporativo. La colecci\u00f3n que Jacques y Natasha Gelman quisieron mantener unida, con su nombre y accesible al p\u00fablico en M\u00e9xico, acab\u00f3 vinculada a una operaci\u00f3n financiera y rebautizada \u201cGelman-Santander\u201d. Santander ha respondido a las preguntas con opacidad, evasivas y relaciones p\u00fablicas. Ejecutivos como Ana Bot\u00edn y H\u00e9ctor Grisi podr\u00e1n hablar de mecenazgo y difusi\u00f3n cultural, pero la pregunta inc\u00f3moda permanece: \u00bfpor qu\u00e9 un banco debe convertirse en custodio de largo plazo de obras declaradas monumentos art\u00edsticos de la Naci\u00f3n? \u00bfPor qu\u00e9 el gobierno lo permite? Y ahora conocemos algo todav\u00eda m\u00e1s perturbador. Como document\u00f3 Proceso, detr\u00e1s de esta supuesta celebraci\u00f3n cultural hay una operaci\u00f3n financiera: la familia Zambrano ha utilizado las obras para respaldar obligaciones con Santander. Es decir, Frida como garant\u00eda. Frida como colateral. Frida convertida en ficha dentro de una relaci\u00f3n entre una familia multimillonaria y un banco multinacional. M\u00e9xico podr\u00eda perder a Frida por la falta de pago de un individuo: Marcelo Zambrano.<\/p>\n\n\n\n
Algunos, como Dar\u00edo Celis, Ismael Reyes Retana y quienes han defendido posiciones similares, argumentan que el arte debe viajar, que la colecci\u00f3n ser\u00e1 vista por p\u00fablicos internacionales, que encerrarla en M\u00e9xico ser\u00eda una visi\u00f3n provinciana. Ese argumento es enga\u00f1oso, porque nadie sensato propone encarcelar a Frida. Que viaje. Que la vean en Madrid, Par\u00eds, Londres, Tokio. Que M\u00e9xico preste su patrimonio y lo comparta con el mundo. Pero que vuelva. Con reglas claras. Con plazos incontrovertibles. Con garant\u00edas p\u00fablicas. Con un lugar permanente donde los mexicanos puedan verla. El colectivo al que pertenezco -\u201cDefendamos la colecci\u00f3n Gelman\u201d- ha planteado alternativas: una pol\u00edtica de adquisiciones p\u00fablicas y un proyecto muse\u00edstico que permita exhibirla regularmente en M\u00e9xico. Podr\u00eda crearse un espacio especial en el Museo de Arte Moderno o en otro recinto p\u00fablico. Lo que falta no es imaginaci\u00f3n. Falta voluntad pol\u00edtica. Porque Frida Kahlo no es s\u00f3lo una mercanc\u00eda propiedad de alguien. Es nuestra, y M\u00e9xico posee apenas siete de sus menos de 150 obras. Precisamente por su escasez, perder el acceso a diez piezas de la Colecci\u00f3n Gelman importa tanto.<\/p>\n\n\n\n
Durante a\u00f1os la 4T ha hablado de soberan\u00eda. De recuperar lo nuestro. De no arrodillarse ante intereses extranjeros. Y cuando lleg\u00f3 el momento de defender una parte insustituible de nuestra memoria cultural, el gobierno abri\u00f3 la puerta. Frida se fue. La disfrutar\u00e1n en Espa\u00f1a mientras contemplamos el hueco que dej\u00f3. Rehenes de un banco espa\u00f1ol, de una familia multimillonaria y de autoridades que decidieron mirar hacia otro lado. Un saqueo del siglo XXI: sin galeones, sin conquistadores, sin necesidad de arrancar cuadros de las paredes. Bastaron convenios, silencios y complicidades. M\u00e9xico dice defender su soberan\u00eda. Entreg\u00f3 a Frida.<\/p>\n\n\n\n
(*) Acad\u00e9mica y polit\u00f3loga<\/p>\n