Sara Lovera<\/p>\n\n\n\n
SemM\u00e9xico, Ciudad de M\u00e9xico, 28 de enero, 2024.- Lavalle rememora su incursi\u00f3n a la danza: \u201cYo debo haber entrado al mundo bailando porque no recuerdo haberme dedicado a nada m\u00e1s que a la danza. Tal vez hice otras cosas por casualidad pero por amor, por pasi\u00f3n solamente he hecho y me ha hecho la danza. Ella, una de las creadoras de la educaci\u00f3n danc\u00edstica en M\u00e9xico, que no se explicar\u00eda sin un pu\u00f1o de mujeres que la impulsaron, mujeres cr\u00edticas del sistema, con postura pol\u00edtica y en defensa de la libertad y el cuerpo de las mujeres.<\/p>\n\n\n\n
Josefina Lavalle naci\u00f3 un 29 de enero de 1924, por este centenario se la recuerda y se ha realizado un repositorio con su obra y su pensamiento.<\/p>\n\n\n\n
Una destacada bailarina, core\u00f3grafa, directora, investigadora, maestra, promotora y fundadora de instituciones emblem\u00e1ticas en el campo de la danza en M\u00e9xico, se ha creado un repositorio Archivo Lavalle-Kuri, como parte de dos centros de investigaci\u00f3n del Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura.<\/p>\n\n\n\n
Fundadora de la Academia de la Danza Mexicana (ADM) y del Fondo Nacional para el Desarrollo de la Danza Popular Mexicana (Fonadan, signific\u00f3 lo m\u00e1s preciado en las artes danc\u00edsticas en M\u00e9xico; adem\u00e1s creadora y con un legado que ahora estar\u00e1 al alcance del p\u00fablico.<\/p>\n\n\n\n
El Cenidi Danza Jos\u00e9 Lim\u00f3n y el Cenidim Carlos Ch\u00e1vez han consolidado este Repositorio Archivo Lavalle-Kuri, inform\u00f3 oficialmente el Inbal, con motivo del centenario de su nacimiento.<\/p>\n\n\n\n Te puede interesar: https:\/\/semmexico.mx\/la-danza-en-mexico-no-se-explicaria-sin-las-mujeres-su-empuje-y-talento\/<\/p>\n\n\n\n Explica que el 29 de enero se conmemora el centenario del natalicio de Josefina Lavalle, quien fuera una de las pioneras de la danza moderna mexicana.<\/p>\n\n\n\n Como parte de su trayectoria profesional, tras su deceso \u201325 de mayo de 2009\u2013 dej\u00f3 un enorme legado art\u00edstico y educativo; acervo que fue donado en agosto de 2017 al Centro Nacional de Investigaci\u00f3n, Documentaci\u00f3n e Informaci\u00f3n de la Danza Jos\u00e9 Lim\u00f3n (Cenidi Danza), perteneciente al Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura (Inbal) y la Subdirecci\u00f3n General de Educaci\u00f3n e Investigaci\u00f3n Art\u00edsticas (Sgeia).<\/p>\n\n\n\n \u201cEn la conmemoraci\u00f3n del centenario del natalicio de Josefina Lavalle podemos regocijarnos de contar con un invaluable acervo de los Fondos Documentales, el de Josefina Lavalle (Cenidi Danza) en conjunci\u00f3n con el de Mario Kuri Aldana (Cenidim), quienes fueron pareja creativa y de vida, y de que en trabajo colectivo, de ambos centros de investigaci\u00f3n del Inbal, ha fructificado, al lograr su conservaci\u00f3n, identificaci\u00f3n y organizaci\u00f3n por colecciones y su catalogaci\u00f3n\u201d, se\u00f1al\u00f3 la directora del Cenidi Danza, Ofelia Ch\u00e1vez de la Lama.<\/p>\n\n\n\n El trabajo interdisciplinario se ha consolidado con el Repositorio Archivo Lavalle-Kuri, mismo que a partir de mayo de 2023 est\u00e1 disponible para su consulta, ya sea en la direcci\u00f3n https:\/\/dblavallekuri.inba.gob.mx o desde los portales del Cenidi Danza y del Cenidim Carlos Ch\u00e1vez, refirieron los investigadores Roc\u00edo Mireya Hidalgo Salgado y Alejandro Armando Gonz\u00e1lez Castillo, autores y coordinadores del proyecto.<\/p>\n\n\n\n En el Repositorio Lavalle-Kuri est\u00e1n contenidos los cat\u00e1logos de las 17 colecciones que integran los Fondos Josefina Lavalle y Mario Kuri, un universo documental de 17 mil documentos de diferentes tipolog\u00edas, como carteles, casetes, discos, expedientes de archivo, fonogramas, fotograf\u00edas, materiales gr\u00e1ficos y en video, monograf\u00edas, partituras, programas de mano, recortes period\u00edsticos, videos y objetos, partituras editadas y manuscritas y publicaciones peri\u00f3dicas, relacionadas con temas de arte y ciencias sociales.<\/p>\n\n\n\n Te puede interesar: https:\/\/medeasinvestigadoras.com.mx\/2020\/09\/17\/una-genealogia-de-la-desigualdad-la-danza-contemporanea-oficial-en-cdmx\/<\/p>\n\n\n\n Detalles vida y obra de Josefina Lavalle*<\/strong><\/p>\n\n\n\n El grupo de artistas que desat\u00f3 el Movimiento Mexicano de Danza Moderna (1940-1960) tuvo que dividirse los trabajos encaminados a organizar o, en su caso, reorganizar la danza mexicana de concierto, es decir, aquella que se realiza en los escenarios.<\/p>\n\n\n\n La danza moderna surg\u00eda en M\u00e9xico, por una parte, como la aplicaci\u00f3n del programa cultural vasconcelista de los a\u00f1os veinte; por la otra, como revuelta en contra de las t\u00e9cnicas y los temas de la danza cl\u00e1sica tradicional, limitada en sus alcances expresivos, superficial y propiciadora de las leyendas, ambientes y lenguajes europeos y mon\u00e1rquicos.<\/p>\n\n\n\n Josefina Lavalle fue una destacada bailarina y core\u00f3grafa, surgida de este Movimiento en el decenio de los cuarentas tuvo en sus manos y comparti\u00f3 con otros artistas mexicanos la tarea de reorganizar la ense\u00f1anza oficial de ambos g\u00e9neros, el moderno y el cl\u00e1sico.<\/p>\n\n\n\n Josefina Lavalle, naci\u00f3 en la Ciudad de M\u00e9xico el 29 de enero de 1924. Inici\u00f3 sus estudios en la Escuela Nacional de Danza, dirigida por Nellie Campobello, en 1937. En 1938 continu\u00f3 sus estudios de danza cl\u00e1sica en la Academia de Danza de Estrella Morales. En 1939 recibi\u00f3 el t\u00edtulo de bailarina y maestra y pas\u00f3 a formar parte del Ballet de Bellas Artes, grupo de danza moderna dirigido por Waldeen Falkenstein, donde consolida su formaci\u00f3n t\u00e9cnica y coreogr\u00e1fica.<\/p>\n\n\n\n Ese mismo a\u00f1o colabora en el Ballet del Teatro de las Artes, subvencionado por el Sindicato de Electricistas y, asimismo, estudia arte dram\u00e1tico con Seki Sano.<\/p>\n\n\n\n A lo largo de su intensa carrera como ejecutante y core\u00f3grafa, asisti\u00f3 a los cursos de, entre otros, Estrella Morales, Grisha Nabivach, Waldeen, Jos\u00e9 Lim\u00f3n, Lucas Hoving, Anna Sokolow, Y\u00fariko, Nelsy Dambr\u00e9, Xavier Francis, Nellie Happee.<\/p>\n\n\n\n Estudi\u00f3 asimismo m\u00fasica y realiz\u00f3 estudios universitarios. Colabor\u00f3 en los conciertos de Sergio Franco y Magda Montoya (1940). Fue integrante del Ballet del Teatro de Bellas Artes (1941-1942) y del Ballet Waldeen (1946-1947). Habi\u00e9ndose Waldeen ausentado del pa\u00eds, su grupo de disc\u00edpulos se disgrega y Guillermina Bravo asume la responsabilidad de mantener unido el contingente fiel a las ense\u00f1anzas de la maestra norteamericana; Bravo, junto con Ana M\u00e9rida, fundan el Ballet Waldeen en 1946 y lleva a cabo una memorable funci\u00f3n en el cine Prado.<\/p>\n\n\n\n Josefina Lavalle fue fundadora como bailarina y profesora, de la Academia de la Danza Mexicana, en 1947, a\u00f1o en el que la instituci\u00f3n fue dirigida por Guillermina Bravo y Ana M\u00e9rida.<\/p>\n\n\n\n Las m\u00e1s destacadas componentes de la Academia fueron la propia Lavalle, Evelia Berista\u00edn, Beatriz Flores, Amalia Hern\u00e1ndez, Lin Dur\u00e1n, Ricardo Silva, Jos\u00e9 Silva, Miguel C\u00f3rcega, Gabriel Houbard (primera persona encargada en M\u00e9xico de organizar un archivo de danza mexicana) y Abel Almaz\u00e1n. La instituci\u00f3n patrocinaba giras de trabajo e investigaci\u00f3n de danzas y melod\u00edas populares por la sierra del Oaxaca y el Istmo de Tehuantepec.<\/p>\n\n\n\n En 1947 Lavalle se inicia como core\u00f3grafa profesional con La suite provenzal, con m\u00fasica de Darius Malhaud, estrenada en la primera temporada de la Academia en el Palacio de Bellas Artes. En 1948 funda, junto con Guillermina Bravo, el Ballet Nacional de M\u00e9xico. Otras fundadoras: Evelia Berist\u00e1in, Amalia Hern\u00e1ndez, Eva Robledo, \u00c1urea Vargas, Hermila Guerrero, Enrique Mart\u00ednez y Carlos Gahona.<\/p>\n\n\n\n A partir de 1949 y hasta 1956 Lavalle participa en las giras del Ballet Nacional de M\u00e9xico por el norte de la Rep\u00fablica y junto con sus colegas colabora con la Campa\u00f1a de Alfabetizaci\u00f3n. La compa\u00f1\u00eda se presenta en una temporada de danza en el anfiteatro Justo Sierra de la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico y emprende una gira por el interior de la Rep\u00fablica en colaboraci\u00f3n con la Comisi\u00f3n Nacional de Ma\u00edz dirigida por Gabriel Ramos Mill\u00e1n. Asimismo, realiz\u00f3 diversas giras para la Secretar\u00eda de Recursos Hidr\u00e1ulicos.<\/p>\n\n\n\n En 1950 y 1951 Lavalle act\u00faa como primera bailarina en la temporada que ofrece la compa\u00f1\u00eda de Jos\u00e9 Lim\u00f3n en el Palacio de Bellas Artes y toma cursos de especializaci\u00f3n t\u00e9cnica con el core\u00f3grafo norteamericano y con Lucas Hovin.<\/p>\n\n\n\n De 1952 a 1976 trabaja como maestra de la Academia de la Danza Mexicana. En 1956 y 1957 participa como bailarina con el Ballet de M\u00e9xico en una gira por Cuba. Entre 1958 y 1962 funda, con Guillermo Arriaga, el Ballet Popular de M\u00e9xico y realiza una temporada inaugural en el teatro de la Unidad de Santa Fe del Instituto Mexicano del Seguro Social (IMSS). Ese mismo a\u00f1o la agrupaci\u00f3n realiza una gira por Europa y representa oficialmente a M\u00e9xico en el Festival Cultural organizado con motivo de la Feria Mundial de 1958 en Bruselas, B\u00e9lgica.<\/p>\n\n\n\n Asimismo, la compa\u00f1\u00eda organizada con un contingente especial de bailarines y bailarinas mexicanas act\u00faa en Londres, Hungr\u00eda, Polonia, Checoslovaquia, Yugoslavia, Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica y China.<\/p>\n\n\n\n De 1959 a 1969 Lavalle dirige la Academia de la Danza Mexicana. Entre 1960 y 1963 se desempe\u00f1a como primera bailarina y core\u00f3grafa del Ballet de Bellas Artes. Entre 1963 y 1966 funda y trabaja en el Ballet Contempor\u00e1neo.<\/p>\n\n\n\n En 1964 participa en una gira por el sur de Estados Unidos con esta compa\u00f1\u00eda. Entre 1972 y 1977 dirige nuevamente la Academia de la Danza Mexicana y asimismo dirige el Centro de Educaci\u00f3n Art\u00edstica (Secundaria y Bachillerato de arte) de la Secretar\u00eda de Educaci\u00f3n P\u00fablica. Durante el lapso tambi\u00e9n es delegada ejecutiva del Fondo Nacional para el Desarrollo de la Danza Popular Mexicana (FONADAN), instituci\u00f3n que registra las m\u00e1s importantes danzas ind\u00edgenas del pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n Tambi\u00e9n coordina la secci\u00f3n de danza del Colegio de Bachilleres. En 1973 el FONADAN inicia sus labores oficialmente. Durante doce a\u00f1os realiza trabajos de campo y de recopilaci\u00f3n y registro de las diferentes danzas del pa\u00eds. En 1974 y hasta 1978 se desempe\u00f1a como vicepresidenta para Am\u00e9rica Latina del Congreso Internacional de la Danza, con sede en Francia bajo los auspicios de la UNESCO.<\/p>\n\n\n\n Entre las labores del FONADAN, en 1975 realiza una gira por Rumania al frente de varios grupos ind\u00edgenas, la cual se repite en El Caribe. Entre 1978 y 1983 trabaja como asesora del \u00e1rea de danza de la Coordinaci\u00f3n de Educaci\u00f3n Art\u00edstica del INBA y participa en la reestructuraci\u00f3n del plan de estudios del CEDART. Tambi\u00e9n participa en la sistematizaci\u00f3n de los talleres libres de las Casas de la Cultura. Ingres\u00f3 como investigadora en el CENIDI-Danza en donde realiz\u00f3 variadas tareas de investigaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n Su legado<\/strong><\/p>\n\n\n\n La firme labor de Lavalle en la ense\u00f1anza y la investigaci\u00f3n permiti\u00f3 modernizar los planes de estudio y registrar un n\u00famero considerable de danzas regionales.<\/p>\n\n\n\n Es autora de los libros M\u00f3dulo de danza. Gu\u00eda did\u00e1ctica (INBA, 1987) y El jarabe tapat\u00edo (INBA, 1991).<\/p>\n\n\n\n Lavalle compuso, entre otras, las siguientes obras coreogr\u00e1ficas: La suite provenzal (1947, m\u00fas. de Darius Milhaud), El ni\u00f1o y la paloma (1950), Colorines (1950), Carta a las madres del mundo (1950), Suite mexicana (1950), Concerto (1952), La maestra rural (1953, m\u00fas. de Carlos Jim\u00e9nez Mabarak), Danza de las fuerzas nuevas (1953, m\u00fas. de Blas Galindo), Emma Bovary (1953, m\u00fas. de Vivaldi), 15 de septiembre (1953), Homenaje a Hidalgo (1953), Variaciones sobre la alegr\u00eda (1954), Juan Calavera (1955, m\u00fas. de Silvestre Revueltas), Rescoldo (1956, m\u00fas. de Guillermo Noriega, no estrenada), Preludio y fuga de Santana (1959, m\u00fas. de Bach), Interludio (1960, m\u00fas. de Britten), Informe a una academia (1961, m\u00fas. de Schoenberg), Danza para cinco palabras (1962, m\u00fas. de Gassman), Ferial (1962), El Dorado (1968), Ballet de Colombia (1968), Danza para una ni\u00f1a muerta (1974, m\u00fas. de Kuri Aldana), Sue\u00f1o de un domingo por la tarde en la Alameda (1987, obra estrenada en el Palacio de Bellas Artes por la Compa\u00f1\u00eda Nacional de Danza), Cantar de los vencidos (1991), Nueva Espa\u00f1a, crep\u00fasculo y alba (1993).<\/p>\n\n\n\n En 2002 Josefina Lavalle public\u00f3 su libro En busca de la danza moderna mexicana. Dos ensayos (ed. Teor\u00eda y pr\u00e1ctica del arte), dividido en las siguientes secciones: \u201cLos nacionalismos en la danza esc\u00e9nica mexicana en la mitad del siglo XX\u201d y \u201cWaldeen: madre e hija de la danza moderna mexicana\u201d.<\/p>\n\n\n\n Por ella misma<\/strong><\/p>\n\n\n\n Lavalle rememora su incursi\u00f3n a la danza: \u201cYo debo haber entrado al mundo bailando porque no recuerdo haberme dedicado a nada m\u00e1s que a la danza. Tal vez hice otras cosas por casualidad pero por amor, por pasi\u00f3n solamente he hecho y me ha hecho la danza\u2026 Tal vez a partir de los pocos meses, a los pocos a\u00f1os de nacida mostr\u00e9 el deseo de bailar. Afortunadamente tuve una madre y un padre que me estimularon mucho para alcanzar mi profesionalizaci\u00f3n. Era yo desde peque\u00f1a eso que llaman \u2018un estuche de moner\u00edas\u2019: recitaba, cantaba, bailaba. Siempre acababa por bailar.<\/p>\n\n\n\n Desde los cuatro a\u00f1os comenc\u00e9 a estudiar piano pero lo que me gustaba, mi tendencia, era bailar. Siempre acababa por bailar lo que hab\u00eda tocado\u2026 En realidad me apoyaban m\u00e1s para que tocara el piano y me compraban vestidos y zapatos con la idea de convencerme para que tocara el piano. Para bailar no me estimulaban tanto. Pero di tanta guerra y molest\u00e9 tanto con \u2018la bailada\u2019 que me llevaron a la Escuela Nacional de Danza. Mi padre se mov\u00eda en los medios \u2018art\u00edsticos\u2019 e \u2018intelectuales\u2019 y conoc\u00eda muy bien al maestro Francisco Dom\u00ednguez, a las Campobello y dem\u00e1s. Entonces nos llevaron a m\u00ed y a mi hermana a la Escuela de Danza. Estudi\u00e9, antes que con nadie, con Linda Acosta y con Luis Felipe Obreg\u00f3n. Hab\u00eda todo tipo de cursos: Francisco Dom\u00ednguez daba r\u00edtmica musical, t\u00e9cnica cl\u00e1sica con Linda Acosta, el maestro Ag\u00fceros ense\u00f1aba baile espa\u00f1ol (dec\u00edan que no ense\u00f1aba jota sino jeta); Luis Felipe Obreg\u00f3n nos daba la clase de ritmos o danzas regionales\u2026 Cuando ya estaba yo en la Escuela de Danza Dora Dubi lleg\u00f3 a hacer recitales de \u2018danza moderna\u2019 en Bellas Artes. Estaba sola en todo el escenario con un vestido enorme.<\/p>\n\n\n\n Ella, en el centro, se mov\u00eda. Tal vez le dio clases en la Escuela a \u2018las grandes\u2019 porque yo era de \u2018las chiquitas\u2019\u2026 Una de mis compa\u00f1eras fue Blanca Estela Pav\u00f3n\u2026 No termin\u00e9 los cursos porque nuestras mam\u00e1s tuvieron problemas con Nellie Campobello. Un d\u00eda mi mam\u00e1 decidi\u00f3 que deb\u00edamos abandonar esa Escuela, se organiz\u00f3 una \u2018junta\u2019 y regresamos. Posteriormente, muy pronto, volvi\u00f3 mi mam\u00e1 a tener dificultades y nos sac\u00f3 definitivamente. Entonces me fui a tomar clases con Estela Morales. Nos fuimos a una especie de escuela o grupo particular que ella ten\u00eda\u2026 All\u00ed estudiaba yo cuando recibimos un telegrama del maestro Celestino Gorostiza en la que nos solicitaba que form\u00e1ramos parte en un Ballet de Bellas Artes que estaba por formarse. Nos dijeron que si nos incorpor\u00e1bamos a esa compa\u00f1\u00eda nos har\u00edan un examen a t\u00edtulo de suficiencia para obtener el t\u00edtulo de maestro de danza. Tanto mi madre como mi padre dijeron \u2018nos interesa mucho\u2019. As\u00ed entre de lleno a la danza mexicana\u2026\u201d<\/p>\n\n\n\n \u201cLlegu\u00e9 un d\u00eda al cuarto piso del Palacio de Bellas Artes (m\u00e1s tarde fue all\u00ed la oficina del Director General). All\u00ed ensayaba Waldeen. Me impresion\u00f3 mucho pues estaba bailando algo de Bach. Me dije: \u2018Yo aqu\u00ed me quedo. Esto es lo que quiero, esto me gusta\u2026\u2019 En esa reuni\u00f3n estuvo Silvestre Revueltas. Tambi\u00e9n Fern\u00e1ndez Ledesma. Cuando le cont\u00e9 a mi pap\u00e1, dijo: \u2018Est\u00e1s con las mejores gentes de M\u00e9xico.\u2019 As\u00ed se organiz\u00f3 el Ballet de Bellas Artes. Comenzamos a ensayar una serie de obras. Waldeen bailaba, fascinada, un Bach con las Variaciones Goldberg. Hab\u00eda otra obra de Hern\u00e1ndez Moncada y otra, Procesional, con escenograf\u00eda de Julio Castellanos en la que bail\u00e1bamos sobre tarimas. Baj\u00e1bamos por una escalera como personajes del Virreinato y abajo estaban los grupos de ind\u00edgenas. Se pon\u00edan frente a frente las clases sociales. Y montamos La Coronela, de Waldeen, nada menos que La Coronela. En la compa\u00f1\u00eda recuerdo a Guillermina Bravo, a Dina Torregrosa (La Coronela), Ofelia Reyna, Lourdes Campos (la esposa de Mart\u00ednez Dom\u00ednguez m\u00e1s tarde), Laura Elena Vega y otras m\u00e1s.\u201d<\/p>\n\n\n\n Su Muerte<\/strong><\/p>\n\n\n\n Josefina Lavalle muri\u00f3 el 25 de mayo de 2009. Al d\u00eda siguiente fue despedida en el Palacio de Bellas Artes.<\/p>\n\n\n\n Desde que inici\u00f3, muy peque\u00f1a, sus estudios de danza, se percat\u00f3 de que la danza es, para los elegidos de este arte, un ejercicio concentrado y \u201cpara siempre\u201d. En todas sus acciones (como bailarina, maestra, core\u00f3grafa, investigadora, organizadora) es posible descubrir una virtud, que parece brillar en ella m\u00e1s que en otros profesionales de la danza mexicana ayer y hoy: las convicciones en torno a un arte social.<\/p>\n\n\n\n En efecto, la \u201cmaestra Chepina\u201d fue leal, toda su vida, al concepto que sit\u00faa a la danza mexicana como una acci\u00f3n de y para los mexicanos. Sus ense\u00f1anzas en el estudio y en el escenario mostraron siempre, en todo momento, algo que ella denomin\u00f3 \u201cuna m\u00edstica\u201d: somos un pueblo con caracter\u00edsticas propias y nuestras expresiones, nuestros gozos, nuestras creaciones deben ser, en principio, compartidas con nuestro pueblo. Sus coreograf\u00edas se impregnaron de esta fidelidad convertida en certeza. En los mismos t\u00edtulos de las obras puede apreciarse este concepto. Esta energ\u00eda tambi\u00e9n fluy\u00f3 en sus libros, en sus ense\u00f1anzas, en sus conceptos, en sus muestras esc\u00e9nicas, en sus afectos. Lavalle defendi\u00f3 a toda costa la simplicidad de un mismo lenguaje (que lo hay discursivo y lo hay danc\u00edstico), ese saber que estamos ofreciendo, rechazando, discutiendo los mexicanos.<\/p>\n\n\n\n Siempre reorientando lo nuestro y reorient\u00e1ndonos, nosotros y nuestros productos culturales. Lavalle misma explic\u00f3 en su momento de qu\u00e9 manera la danza nacional posee siempre ra\u00edces mexicanas pero tambi\u00e9n vocaci\u00f3n y alcances universales.<\/p>\n\n\n\n Premios y Reconocimientos<\/strong><\/p>\n\n\n\n Lavalle fue galardonada con la \u00abMedalla Jos\u00e9 Lim\u00f3n\u00bb del Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura en el Palacio de Bellas Artes el 19 de enero de 2008.<\/p>\n\n\n\n El 23 de marzo de 2010: en ceremonia oficial, la licenciada Teresa Vicencio, Directora del Instituto Nacional de Bellas Artes, desvel\u00f3 la placa Josefina Lavalle, en memoria de esta gran artista; en el Sal\u00f3n 7 de la Escuela Nacional de Danza Folkl\u00f3rica, sal\u00f3n que ahora lleva el nombre de \u00abSal\u00f3n Josefina Lavalle\u00bb.5<\/p>\n\n\n\n *Con informaci\u00f3n del Instituto Nacional de Bellas Artes; sobre ella y ella misma, de la investigaci\u00f3n del equipo de Sara Lovera para la Agenda 2016: Las Creadoras, Mujeres en las Artes y la Cultura en M\u00e9xico, Inmujeres, Ciudad de M\u00e9xico, diciembre 2015.<\/em><\/strong><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/visionpeninsular.com\/mid\/wp-content\/uploads\/2024\/01\/nacimiento.jpg\")
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