Por Franck Fern\u00e1ndez Estrada (*)<\/p>\n\n\n\n
Fuente: Diario de Yucat\u00e1n<\/p>\n\n\n\n
Hoy le quiero hablar de una de las obras maestras de la pintura espa\u00f1ola. Ya en el pasado he hablado de Francisco de Goya, magn\u00edfico pintor. Goya se encuentra enterrado en la capilla de San Antonio de la Florida, en la muy madrile\u00f1a Avenida de la Florida. Ese es su sitio de descanso eterno porque a \u00e9l se le debe la pintura de los techos de esta hermosa capilla.<\/p>\n\n\n\n
A Francisco de Goya le toc\u00f3 vivir momentos cruciales, ricos en acontecimientos hist\u00f3ricos en su pa\u00eds. Hac\u00eda pocos a\u00f1os hab\u00eda triunfado la Revoluci\u00f3n Francesa. Hac\u00eda poco hab\u00edan sido guillotinados los reyes de Francia, una buena multitud de nobles, eclesi\u00e1sticos y miles de inocentes que fueron a la guillotina hasta por acusaciones an\u00f3nimas. Napole\u00f3n, so pretexto de imponer nuevos criterios de gobierno en Europa, invad\u00eda casi todo el continente y dejaba a gente que le era cercana como reyes de esos territorios. Por dem\u00e1s, se inventaba reinos, principados y ducados para situar como gobernadores en ellos a cercanos y familiares. Nada, que esto del nepotismo no es nada nuevo.<\/p>\n\n\n\n
So pretexto de invadir a Portugal obtuvo Napole\u00f3n de Carlos IV, el rey espa\u00f1ol del momento, la autorizaci\u00f3n para atravesar su territorio. Pero personajes como Napole\u05b6\u00f3n son solapados y el derecho para atravesar tierra espa\u00f1ola lo entendi\u00f3 Napole\u00f3n como el derecho a establecerse y colocar en el trono de Espa\u00f1a a su hermano Jos\u00e9. El pueblo espa\u00f1ol luch\u00f3 heroicamente contra el invasor franc\u00e9s. Goya en mucho reflej\u00f3 esta situaci\u00f3n por la que viv\u00eda su pa\u00eds. Con su obra se puede tener un ligero esbozo de la Espa\u00f1a de esa \u00e9poca. Basta con ver sus famosos grabados de los horrores de la guerra y el fusilamiento del 3 de mayo.<\/p>\n\n\n\n
El rey Carlos IV estaba casado con una princesa italiana, Mar\u00eda Luisa de Parma. Mar\u00eda Luisa de joven fue una chica bonita pero los a\u00f1os le pasaron muy fea factura. Era, como se llamar\u00edan en nuestros d\u00edas, ninf\u00f3mana y a cu\u00e1nto o\u00eddo que le quisiera escuchar anunciaba desenfadada que ninguno de sus 24 embarazos era de su marido. Carlos IV era un hombre de no muy fuerte car\u00e1cter que se dejaba mangonear por su mujer que, a su vez, se hab\u00eda conseguido un favorito. Un hombre muy guapo, al que se le dio el t\u00edtulo de Secretario de Estado y muchos otros m\u00e1s. Hablo de Manuel Godoy.<\/p>\n\n\n\n
Que nadie crea que este Manuel Godoy le era fiel a la reina, nada m\u00e1s lejos de la realidad. Estaba casado con una princesa Borb\u00f3n prima del rey la que, de alguna forma, le sacaba partido personal a este matrimonio. Godoy ten\u00eda una amante titular llamada Pepita Tud\u00f3. Hermosa mujer. Viv\u00edan los tres en el mismo palacio aunque, para aquella \u00e9poca, esto del poliamor era algo extraordinariamente avanzado. Godoy tambi\u00e9n tuvo muchas otras mujeres y era un hombre muy libertino. En su palacio ten\u00eda un gabinete o peque\u00f1o espacio a \u00e9l dedicado en el que expon\u00eda para su uso personal cuadros de mujeres desnudas. Se cuenta que Godoy ten\u00eda un mecanismo especial mediante el cual se pon\u00eda un cuadro delante del otro y, de alguna forma, por ejemplo, pulsando un bot\u00f3n y en dependencia del visitante del gabinete, se mostraba la Maja Vestida o la Maja Desnuda, cuadros que eran de su propiedad.<\/p>\n\n\n\n
Todo esto me lleva a entrar de plano en el tema que nos ocupa hoy. Quiero hablarles de La Maja Desnuda que habr\u00eda sido pintada por Goya entre 1790 y 1800. Es en 1800 precisamente que entran las tropas napole\u00f3nicas a Espa\u00f1a. M\u00e1s tarde, para 1802, habr\u00eda recibido Goya el encargo de pintar el hom\u00f3logo de este cuadro, La Maja Vestida, con proporciones muy similares en cuanto a tama\u00f1o. El tratamiento pict\u00f3rico de la primera obra, La Maja Desnuda, fue mucho m\u00e1s preciso con una pincelada m\u00e1s detallada. Cierto que Goya ya hab\u00eda emprendido un proceso pict\u00f3rico que ser\u00eda el comienzo del impresionismo que vendr\u00eda a\u00f1os m\u00e1s tarde.<\/p>\n\n\n\n
El hecho de llamar majas o majos a personas en estas \u00e9pocas en Espa\u00f1a no se debe considerar como que eran personas guapas o guapos. As\u00ed se les llamaba a quienes hac\u00edan gala de la vestimenta del pueblo espa\u00f1ol para alejarse del afrancesamiento de la moda del momento. Muchos nobles, en particular la Duquesa de Alba que era una mujer particularmente rica, abraz\u00f3 esta moda. Claro est\u00e1, con los tafetanes, sedas, rasos y encajes m\u00e1s exquisitos que se encontraban en el mercado.<\/p>\n\n\n\n
Pero volvamos a nuestro cuadro. Ambas majas, la vestida y la desnuda, se encuentran en una posici\u00f3n muy similar y todo parece apuntar a que es la misma mujer. Lo que la historia no ha podido determinar con claridad es qui\u00e9n fue esta mujer.<\/p>\n\n\n\n
El cuadro fue descubierto en 1807 y el rey Fernando VII, hijo de Carlos IV (?) y de Mar\u00eda Luisa de Parma, lo confisc\u00f3. En 1814 Goya fue convocado ante la Inquisici\u00f3n que consideraba obscena la obra (y no estaba muy errada la Inquisici\u00f3n en este detalle). El Santo Oficio quer\u00eda saber, entre otras cosas, qui\u00e9n hab\u00eda sido la modelo de estos cuadros. Nunca se sabr\u00e1 lo que se habl\u00f3 durante el juicio, si hubo alguna nota escrita no pas\u00f3 a la posteridad. Goya ten\u00eda muy buenos padrinos. Incluso Fernando VII, que no lo ten\u00eda en la mejor de sus estimas, lo proteg\u00eda.<\/p>\n\n\n\n
Oculta estuvo la obra hasta 1901 en que fue expuesta a los ojos y paciencia de todos los visitantes en el museo de El Prado donde se encuentra desde entonces, mostrando a todos su descarada desnudez. Una al lado de la otra, la vestida y la desnuda. En los a\u00f1os 1930, Correos de Espa\u00f1a sac\u00f3 un sello en el que representaba a esta hermosa mujer desnuda. Quiero decirles que las cartas que llegaban de Espa\u00f1a a los Estados Unidos eran censuradas, porque todav\u00eda en esos a\u00f1os se considera un esc\u00e1ndalo la imagen de esta Maja Desnuda.<\/p>\n\n\n\n
Se ha hablado mucho sobre qui\u00e9n fue la modelo. Se asegura que fue la Duquesa de Alba de aquel momento, segunda mujer en llevar el t\u00edtulo (la tercera ser\u00eda la c\u00e9lebre Cayetana de nuestra \u00e9poca). Su nombre era Mar\u00eda Teresa de Silva \u00c1lvarez de Toledo. Fue hacia los a\u00f1os 1840 que un historiador de arte franc\u00e9s esp\u00e9culo sobre el hecho de que esta mujer fuera la Duquesa de Alba, pero si comparamos el espl\u00e9ndido y joven cuerpo de las majas podremos entender que para nada representa al de una mujer ya en los cuarenta y con muchos achaques de salud. M\u00e1s evidente es el parecido con Pepita Tud\u00f3, la amante de Godoy. Se han pasado las dos obras por rayos X y se puede ver claramente que Goya retrabaj\u00f3 el rostro de la modelo, como para confundir a aquellos que lo vieran en cuanto a la personalidad de la modelo.<\/p>\n\n\n\n
Pero analicemos un poco el cuadro de la Maja Desnuda. No es de extra\u00f1ar que todav\u00eda, 220 a\u00f1os m\u00e1s tarde, siga sonrojando a algunos espectadores. En primer lugar, el centro de este cuadro de 97 cm x 1.9 m es el pubis del personaje. Lo que sonroja no es el hecho de que est\u00e9 desnuda, sino que est\u00e9 en una posici\u00f3n tan displicente. Es la primera mujer, personaje de carne y hueso, en ser pintada. No es una alegor\u00eda ni un personaje mitol\u00f3gico, cosa que estaba \u201ctolerada\u201d desde la \u00e9poca del Renacimiento. Otra novedad en este cuadro es que por primera vez aparece pintado el vello p\u00fabico.<\/p>\n\n\n\n
Y la posici\u00f3n, cu\u00e1nto no se puede hablar de la posici\u00f3n de La Maja Desnuda. Es una mujer satisfecha (si es que le damos cr\u00e9dito al desorden de las s\u00e1banas sobre las que est\u00e1 tumbada) o, si no es el caso, al menos es una mujer que invita. Su mirada desenfadada a los ojos del espectador es muy evidente. Es una mujer dispuesta, a la espera. La posici\u00f3n de sus brazos detr\u00e1s de la nuca hace que sus espl\u00e9ndidos pechos se vean m\u00e1s erguidos, punto de mayor sensualidad en este cuadro. La posici\u00f3n de la pierna derecha medio cruzada sobre la izquierda tambi\u00e9n apunta al erotismo de la mujer. En escritos pasados he dicho que desnudo no es pornograf\u00eda. Pero es cierto que en La Maja Desnuda de Francisco Goya hay una muy fuerte carga er\u00f3tica. Cada cual es juez.<\/p>\n\n\n\n
(*)Traductor, int\u00e9rprete, fil\u00f3logo (correo: altus@sureste.com<\/a>)<\/p>\n