Mirada antropol\u00f3gica<\/p>\n\n\n\n
Rodrigo Llanes Salazar (*)<\/p>\n\n\n\n
Fuente: Diario de Yucat\u00e1n<\/p>\n\n\n\n
Para \u00c9rika<\/p>\n\n\n\n
En noviembre de 1963, millones de estadounidenses estaban\nconmocionados por el asesinato de John F. Kennedy. Millones segu\u00edan las\nnoticias en la televisi\u00f3n \u2014Kennedy fue el pol\u00edtico para la televisi\u00f3n\u2014 y en la\nradio. Ahora, en marzo de 2020, millones de personas en todo el mundo seguimos,\nprobablemente m\u00e1s con nuestros tel\u00e9fonos que con la radio y la televisi\u00f3n, la\npandemia de Covid-19.<\/p>\n\n\n\n
Tal vez por esta coincidencia, la medianoche del pasado 27\nde marzo, el m\u00fasico poeta Bob Dylan lanz\u00f3 \u201cMurder Most Foul\u201d (\u201cEl asesinato m\u00e1s\nhorrible\u201d), su primer tema original en ocho a\u00f1os. Se trata de una pieza \u00e9pica\nde casi 17 minutos, que se desenvuelve lentamente con acompa\u00f1amiento de piano y\nviol\u00edn.<\/p>\n\n\n\n
Desde el inicio de la canci\u00f3n, Dylan canta sobre ese d\u00eda\noscuro en Dallas, en noviembre del 63, \u201cUn d\u00eda que vivir\u00e1 en infamia\u201d, y c\u00f3mo\nKennedy fue \u201cderribado como un perro a plena luz de d\u00eda\u201d. La canci\u00f3n est\u00e1 llena\nde referencias a los tumultuosos a\u00f1os sesenta, as\u00ed como a la m\u00fasica, cine,\ncultura pop y contracultura de la d\u00e9cada. En alg\u00fan punto de la canci\u00f3n, Dylan\npide al disc jockey Wolfman Jack que toque temas como \u201cOnly the Good Die Young\u201d\ny \u201cSt. James Infirmary\u201d, a m\u00fasicos como Etta James y John Lee Hoker. La lista\nde canciones y artistas es larga. Para Simon Voznik-Levinson, cr\u00edtico musical\nde la revista \u201cRolling Stone\u201d, el tema de Dylan trata sobre \u201clas formas en las\nque la m\u00fasica puede confortarnos en tiempos de trauma nacional\u201d.<\/p>\n\n\n\n
Efectivamente, apenas fue lanzada \u201cMurder Most Foul\u201d, miles\nde fans de Dylan alrededor del mundo recibieron la canci\u00f3n como un regalo del\nartista para estos tiempos dif\u00edciles. En YouTube, el v\u00eddeo de la canci\u00f3n\ncuenta, hasta este momento, con m\u00e1s de dos millones de reproducciones. Muchas\npersonas, confinadas en nuestras casas, podemos dedicar tiempo a escuchar con\natenci\u00f3n una pieza de 17 minutos. Y, m\u00e1s all\u00e1 de que nos guste o no Bob Dylan o\nesta canci\u00f3n en particular, muchas personas podemos encontrar en la m\u00fasica una\nforma de sortear estos tiempos dif\u00edciles.<\/p>\n\n\n\n
Entre las muchas referencias musicales en \u201cMurder Most Foul\u201d\nencontramos temas folk, blues y rock con los que la m\u00fasica de Dylan es\ncom\u00fanmente asociada, pero sobresalen tambi\u00e9n las menciones a piezas y m\u00fasicos\nde jazz: Etta James, Oscar Peterson, Stan Getz, Art Pepper, Thelonious Monk, Charlie\nParker, Nat King Cole, Jelly Roll Morton, entre otros. En la pen\u00faltima l\u00ednea de\nla canci\u00f3n, el fantasma de Kennedy pide al DJ que toque \u201cLove Me or Leave Me\u201d\ndel gran Bud Powell.<\/p>\n\n\n\n
Aunque, como el propio Dylan narra en su fascinante\nautobiograf\u00eda \u201cCr\u00f3nicas I. Memorias\u201d (publicada originalmente en 2004), desde\nmuy joven, antes de grabar su primer disco, \u201cescuchaba mucho jazz y discos de\nbebop\u201d e, incluso, en sus d\u00edas de juventud en Nueva York, lleg\u00f3 a tocar con los\njazzistas Cecil Taylor, Billy Higgins y Don Cherry. \u201cHab\u00eda muchas similitudes\nentre cierto tipo de jazz y la m\u00fasica folk \u2014escribe Dylan\u2014. \u2018Tatoo Bride\u2019, \u2018A\nDrum Is a Woman\u2019, \u2018Tourist Point of View\u2019 y \u2018Jump for Joy\u2019 \u2014todas de Duke\nEllington\u2014 se me figuraban canciones folk sofisticadas\u201d. Probablemente las\ninfluencias de Charlie Parker, Thelnoious Monk o Duke Ellington no son\nevidentes en los ic\u00f3nicos discos de Dylan de los sesenta, como \u201cThe\nFreewheelin\u2019 Bob Dylan\u201d, \u201cHighway 61 Revisited\u201d o \u201cBlonde on Blonde\u201d. Pero s\u00ed\nson expl\u00edcitas en uno de sus m\u00e1s recientes \u00e1lbumes, \u201cShadows In the Night\u201d,\nlanzado en 2015 y el primero de \u2014hasta ahora\u2014 tres discos de \u201ccovers\u201d de\nest\u00e1ndares de jazz y del \u201cgran cancionero americano\u201d. Entrecomillo \u201ccovers\u201d\nporque, como el propio Dylan ha dicho, m\u00e1s que hacer covers \u2014\u201ccovering\u201d, en\ningl\u00e9s\u2014 de esas canciones, las \u201cdeja al descubierto\u201d \u2014\u201cuncovering\u201d.<\/p>\n\n\n\n
Como objeto material, \u201cShadows in the Night\u201d rinde tributo a\nla emblem\u00e1tica disquera de jazz Blue Note Records. La estampa del disco de\nDylan es una r\u00e9plica de la conocida etiqueta de los vinilos de Blue Note.\nParticularmente, la portada del \u00e1lbum es una clara referencia a la conocida\nportada de \u201cHub-Tones\u201d, material del genial trompetista Freddie Hubbard lanzado\nen 1963 que cuenta con el caracter\u00edstico dise\u00f1o de Fred Miles. No puedo dejar\nde recomendar este disco \u2014que contiene la bella balada \u201cLament for Booker\u201d\u2014, en\nel que destaca la participaci\u00f3n del entonces joven pianista Herbie Hancock con\nun ya singular estilo con mezclas de funk y de Bill Evans. Afortunadamente, para\ncelebrar su ochenta aniversario, Blue Note comenz\u00f3 a lanzar desde el a\u00f1o pasado\nexcelentes reediciones, en su mayor\u00eda completamente anal\u00f3gicas, de algunos de\nsus \u00e1lbumes emblem\u00e1ticos a precios razonables, entre ellos \u201cHub-Tones\u201d.<\/p>\n\n\n\n
Aunque \u201cShadows in the Night\u201d como objeto \u2014portada y\nestampa\u2014 es un homenaje a Blue Note, musicalmente el disco debe mucho m\u00e1s a\nFrank Sinatra y a su excelente \u00e1lbum de 1957, \u201cWhere Are You?\u201d, un disco lleno\nde melanc\u00f3licas baladas en el que predominan los hermosos arreglos orquestales\nde Gordon Jenkins y, desde luego, la magistral interpretaci\u00f3n vocal de Sinatra.\nOtro bell\u00edsimo \u00e1lbum que no puedo dejar de recomendar. En \u201cShadows in the\nNight\u201d Dylan toca cuatro canciones incluidas en \u201cWhere Are You?\u201d: \u201cI\u2019m A Fool\nTo Want You\u201d, \u201cThe Night We Called It A Day\u201d, \u201cAutumn Leaves\u201d y \u201cWhere Are\nYou?\u201d.<\/p>\n\n\n\n
En \u201cCr\u00f3nicas I\u201d, Dylan escribi\u00f3 que cuando era joven: \u201cpon\u00eda\na menudo la fenomenal \u2018Ebb Tide\u2019 de Frank Sinatra, que nunca dejaba de\nasombrarme. Cuando la cantaba Frank, su voz lo expresaba todo: la muerte, Dios\ny el universo, todo. Pero yo me tra\u00eda otras cosas entre manos y no pod\u00eda\nentretenerme con aquello\u201d. Desde luego, la interpretaci\u00f3n vocal de Dylan no es\ncomparable a la de Sinatra, pero no por ello \u201cShadows in the Night\u201d deja de ser\nmenos recomendable.<\/p>\n\n\n\n
De hecho, uno de los aspectos que m\u00e1s destaca de \u201cShadows in\nthe Night\u201d es la voz de Dylan. El disco fue grabado con la banda de Bob Dylan\ntocando en vivo en el estudio B de Capitol, en donde el propio Sinatra grab\u00f3\nalgunos de sus discos. La grabaci\u00f3n es extraordinaria. Los m\u00fasicos \u2014Charlie\nSexton y Stu Kimball en las guitarras, Donny Herron en la guitarra pedal Steel,\nTony Garnier en el bajo y George G. Receli en la bater\u00eda\u2014 se acomodaron en\nposici\u00f3n de semic\u00edrculo alrededor de Dylan, sin aud\u00edfonos. En algunas canciones\nescuchamos tambi\u00e9n una suave secci\u00f3n de trompetas, trombones y corno franc\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n
Como resultado de la magn\u00edfica grabaci\u00f3n, \u201cShadows in the\nNight\u201d genera una exquisita experiencia de escucha. Sobre todo si uno dedica\ntiempo a escuchar el disco, solo a escuchar. Uno puede imaginar un club de los\ncincuenta o los sesenta, con luz tenue, con la excelente banda tocando\nsuavemente y Bob Dylan al micr\u00f3fono rindiendo algunas de sus m\u00e1s vulnerables y\nconmovedoras interpretaciones. En estos tiempos dif\u00edciles, pueden encontrar\nalgo de confort con las interpretaciones de Dylan de \u201cAutumn Leaves\u201d, \u201cWhy Try\nTo Change Me Now\u201d o \u201cThat Lucky Old Sun\u201d.<\/p>\n\n\n\n
rodrigo.llanes.s@gmail.com<\/p>\n\n\n\n
Investigador del Cephcis-UNAM<\/p>\n